真高兴能够跟你一起拍戏,我在戛纳看过你的《日子》,非常出色的电影。”
“谢谢。”周云说,“我和克里斯蒂娜·塞拉诺是好朋友,她跟我提起过您,介绍您是西班牙非常传奇的女演员,之前安东尼奥并没有告诉我你会参加这部电影,真是一个意外的惊喜!”
胡丽叶塔·瓦格纳笑了起来:“噢,可爱的蒂娜。”
安东尼奥·希尔拉对周云说:“之前我就邀请了胡丽叶塔,但是她一直在美国拍戏,所以一直在等她的时间,幸好赶上了,当时我写琳迪斯太太这个角色的时候,就是照着胡丽叶塔写的,她跟我合作了差不多有七八部戏了,是非常出色的女演员。”
等会儿晚上要拍的戏,就是陈珍从家里出来,准备出去看电影,在楼道里碰到琳迪斯太太,琳迪斯太太想要了解她的来历,问了一些问题,这些问题都是试探性的,陈珍不太愿意把自己的私事说给邻居听,正在为难的时候,库鲁尼忽然从楼梯上跑了下来,从她们两个人中冲了过去,撞到了琳迪斯太太,琳迪斯太太愤怒地咒骂库鲁尼,陈珍就趁机离开。
这样一场戏,三个人物出场。
这也是陈珍第一次被人问到往事。
站在观众的角度,这是观众第一次正面地从电影中接收到陈珍“为什么要一个人搬到西班牙来”的问题。
半个小时以后,瓦德·斯特雷特回来了。
剧组的人已经在到处找他。
安东尼奥·希尔拉不满地问他去哪了。
瓦德·斯特雷特也不知道解释了什么,说了几句话,被安东尼奥·希尔拉挥挥手,让他去做准备了。
十分钟以后,安东尼奥·希尔拉来指导三个演员的排练。
安东尼奥·希尔拉没有打算拍一组长镜头,分成了七个镜头来拍摄这场戏。
第一镜拍摄陈珍从屋子里出来,下楼。第二镜拍陈珍在楼道里碰到琳迪斯太太,被琳迪斯太太叫住。第三个镜头内容最多,拍陈珍被琳迪斯太太追问她为什么搬过来,之前在中国是做什么的,打算在这里住多久。第四个镜头是楼梯上传来脚步声,她们两个人同时看向楼上,库鲁尼从楼上跑下来,从她们中跑过去,撞到琳迪斯太太。第五个镜头是琳迪斯太太对库鲁尼的背影大声咒骂。第六个镜头是陈珍趁机也跟琳迪斯太太道别,匆匆离开。第七个镜头是琳迪斯太太热情地邀请陈珍周末到她家吃饭。
安东尼奥·希尔拉把这场戏拆成七个镜头来拍,实际上已经把镜头要怎么剪辑都想清楚了。
她们三个演员拿着安东尼奥提前画好的分镜头,听他讲每一个镜头要怎么做。
这种细致的讲解能够给演员非常大的支撑和安全感。
周云也越来越习惯安东尼奥这种拍摄方式。
她现在觉得安东尼奥·希尔拉这种风格其实也很好——周云只是习惯了自己把一切想得很清楚,这样无论遇到什么样的剧组,她都能保证自己这个部分完成的质量。但是在安东尼奥·希尔拉的剧组,她只需要认真地理解他对整部电影的构想,然后结合自己的理解去表演就好了。
非常纯粹的表演体验。
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