又一点顺风顺水的实感都没有——感觉一路走过来，她也经历了很多的挣扎，纠结，困苦和磨难。
可这些东西真的不足为外人道矣。
不是能够在语言上就能够让别人理解和共鸣的。
所以，周云一直很忌惮去对宋迟的工作评头论足。
论出道，论拍戏的数量，论在这个演艺圈经历的人和事，宋迟都远远比她更有资历说这样的话。
而宋迟又开了一家影视制作公司，他要面对的、处理的都是比她要面对和处理的更复杂十倍的人和事。
所以，宋迟做的决定，周云也不想指手画脚的。
她不想变成这样的人。
在心里头说服了自己以后，周云重新笑了起来，说：“那需要我客串两个镜头吗？”
宋迟说：“你要是愿意当然好啊。”
“我当然愿意。”周云说，“你让编剧改剧本的时候，帮我也加一个有一两句话出场的角色吧。”
……
“剧本，它并不是一个个人的创作。”
周览今天约了《同桌的我》的编剧见面。
《同桌的我》编剧叫任素芝，是一个三十岁的女人，离婚，一个人带着孩子。
她今天出来见面，也带上了孩子。
所以，在场地选择上就很有限了，最后选择了这种西餐厅。这家西餐厅有一个供孩子玩乐的亲子区域，还有两个工作人员陪孩子们玩耍。
任素芝就坐在一个可以看到她孩子的方位，跟周览聊天。
“我常常觉得，一个剧本，要是能放进去一个编剧自己5%想要表达的内容就很不容易了。”
她是一个很淡雅文静的女人，穿着打扮也是这样的风格，从她的外表来看，根本看不出来她是那个写出激烈情感冲突与少年惨烈成长故事的编剧。
“网络上不是经常有那种消息吗？比如某个演员要加戏，某个投资方要改戏，等等的。”任素芝说，“其实，这都是最简单的家常便饭，或者说，都是没有谈妥的东西，很多人常常把剧本视为一个完整的作品，你要这么说也可以，可在我眼中，那就是个残次品，剧本不拍出来，那就是个残次品。”
周览内心十分吃惊。
因为她之前接触过的编剧，都非常地在乎自己的创作独立性，强调不能受到别人的影响，也强调要尊重他们的创作。
任素芝却竟然十分淡然地在聊剧本的商业创作性。
“其实，人家花钱请你来写一个剧本，你就是收钱办事，你想往什么方向写，要一个什么样的故事，要什么样的角色，你提出要求，要求我能达到，我就写，达不到，我写不出来，我就不接这个活，在创作的阶段，什么事情都可能发生，中途要加一个演员进来，你得给他加一个角色，又或者制片方谈下来一个大咖，一个主角变成了两个主角，不仅要加一个主角，还要尽量保证他们出场的戏
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