里面的。
从这一点来说,漫画这个行业,在日本人手上已经发展到了极致。
对于随手把日本人的成功经验拿来用,殷俊没有一点心理负担,甚至于他还根据中国内地的情况,进行了不少的总结,准备以后在内地开发市场的时候用。
虽然内地对于漫画成人化一向不怎么感冒,管得也特别的多,但现在准备着,万一以后就能用上了呢?
不准备的话,那就什么都没有了。
回到眼前来。
想要延长一个漫画的生命周期,那拖稿是非常重要的,当然不能像是富坚老贼一样的无耻,可减少更新连载量,一周只刊登18页左右,却是一个非常好的办法。
想要达到这个目标,那么最好的办法就是增加新的漫画了,而且是尽量增加不同种类的漫画。
去日本之前,殷俊拿给编剧组开始熟悉和扩充内容的新增漫画有三本。
《第一神拳》。
《中华小当家》。
《城市猎人》。
后面两本许多中国的漫画迷都知道,一本是宣扬中国美食乃至全世界美食的经典漫画,在美食这一个行当里面,《中华小当家》是当之无愧的第一。
而且如果它的连载时间再长一点的话,《中华小当家》的影响力还会更加深远一些。
前世的历史上,《中华小当家》和续集《真?中华小当家》,加在一起连载时间仅仅是4年而已,在殷俊看来,刘昴星的故事,根本就是远远没有结束。
除了一路修行之外,黑暗料理界的设定,也是有很多不足的地方,如果认真仔细的写故事,起码还能增加一倍的集数。
另外小川悦司当年画《中华小当家》,无论是在阅历上还是笔锋上,都不是那么的成熟。
他写出一个料理故事的主要途径,就是自己坐在中餐馆去吃,反反复复的吃,最后把各种特点和感受,融入到自己的漫画里面。
日本的中餐厅,比起香港的中餐厅,那可无论是味道还是别的什么,差距都太大了。
香港的虽然有些许的改动,但比不上为了迎合日本人而做的改动多,显得更加的原汁原味。
殷俊不但是要《中华小当家》这个编剧组的编剧们不断去吃,还要把做菜的师傅请过来请教一番,让他们教导一些做菜的诀窍。
另外还有更重要的一点,《中华小当家》之所以把美食写得那么的动人,是因为小川悦司把美食的逼格给提高了,把美食和哲学、人生感悟等等结合在一起,一下子就提升了很高的逼格。
正是这样,在许多人眼里是粗俗无比的厨师们,一下子变得非常有人气起来,连带着大家都喜欢上了这些厨师,以及他们做出的美味佳肴。
如果这一点没有抓住的话,那么殷俊想要复制并超越《中华小当家》,根本就是痴人说梦。
第三本的《城市猎人》,如
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