下去,工作安排直接安排到了几年甚至十几年之后。
特别是现在,刚刚改.革开.放,什么地方都要花钱,故宫的经费非常不够,就算是有参观的门票费用,也还有各种建筑物修缮等方面来争夺资金,对于文物修复这一块,肯定没办法做好。
殷俊有时候都在想,为什么那么多的人,都会把自己珍藏的宝贝文物捐献给国家。
就算是在改.革开.放的道德标准急剧下滑的2010年以后,就算是在全民谈收藏赚钱的时候,也有许多人把价值上千万、甚至上亿的珍宝捐献给各个博物馆,这真不是当时的殷俊能想象的。
在他想来,好歹你留给子孙后代,或者是卖了之后来改善生活,让自己过得更好,难道不好吗?
非要有那么多人,把数十万件、上百万件的珍宝捐献给国家,这是怎么样的一种心态呢?
等到他昨儿想起《我在故宫修文物》来的时候,就想起了那些大师们提起老一辈文物修复专家们的艰辛,想起了到2015年的时候都不充沛的人员和资金,一下子就觉得,自己应该做些什么。
不是为了什么,而是他觉得,自己有必要为了这个国家的文化的传承,做一些事情。
自己不用多捐赠了,哪怕只是每年1000万,这些许多从民.国走过来的真正大师们,都不会在80年代只修复了《清明上河图》、《五牛图》等聊聊十几件稀世珍宝了,这时候还有不少精力的他们,一定能修复更多的宝贝,也能收下许多的徒弟。
不至于像是在《我在故宫修文物》里面,一些组别,居然就只有一个传承人,这简直是太危险了。
虽然文物不能吃不能用,但这是一种精神传承在里面,每一个来到故宫参观的华国人,无论国籍到了哪里,都会由衷的对老祖宗们创造的璀璨文明而激动,这就完全能增加他们的炎黄子孙的认同感,对于海外子孙和国内民众的凝结力,有非常大的作用。
恰好的,殷俊不但有钱,他还知道该怎么招收学生,还有不浅的人脉。
通过《我在故宫修文物》,殷俊知道,中.央美术学院和华国美术学院,就是两个为故宫博物院提供徒弟的最重要的基地。
有些人可能不了解,两家美术学院,根本就不仅仅是培养画画的人的。
它们的专业里面,雕塑、织染与服装设计、壁画、书法、建筑等等学科,可都是和古文物修复挂边儿的。
虽然这些年的毕业生并不多,毕竟只是推荐入学的,但流落在民间的人才还是不少,外加这两年已经开始高考了,新一批的大量毕业生,过两年就会毕业,正好可以源源不断的输送人才进故宫文物修复厂。
只要形成了这么一个良性循环,那么未来几十年内,故宫的文物修复,自然会再上好几
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